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 台作曲家 李元貞譜寫西岸浪潮


旺報【本報系記者趙靜瑜╱專訪】

當今兩岸情勢對立,冷戰代替溝通,看在80後台灣作曲家李元貞眼中,兩岸關係就像是海浪,「追浪是快樂的,但是潮來潮往,潮水捲過來有時候被淹到,有時候又可以全身而退,你永遠不知道會發生甚麼事。」新作《西岸》以此為主軸發想,預計明年將在台灣舉行首演。

李元貞在台灣念完北藝大音樂系碩士後出國讀書,這一離開家就是12年,先後拿到耶魯大學音樂系藝術家文憑與芝加哥大學音樂博士,兩年前移居波特蘭。李元貞說,波特蘭位於西雅圖下方,距離海邊已經很近,「我第一次搬到西岸非常開心,我發現我開心是因為可以看見海,感覺上離台灣故鄉近一些。」

與西岸的對手競合

李元貞思索,美國的西岸往西是太平洋,再來是阿拉斯加,再過去就是老是想當老大的俄羅斯;台灣的西岸則有著大陸令人緊張的台海關係,「兩個西岸其實有點相似,就像是跟一個對手在做競合,海浪的起伏,漲潮退潮的節奏短時間內發現不了,更要時刻觀察。」

這次返台,李元貞主要在國家交響樂團發表新作《咿嚕唵》,全長大約八分鐘左右,李元貞表示,多數原住民歌謠多與平常勞動有關,「但這首作品是首情歌,相對內斂、婉約,這讓我有了共鳴。」李元貞表示,改編原住民樂曲,她認為應該秉持忠於原曲精神,「我運用了管弦樂來翻譯這些原住民的情歌,強化豎琴與弦樂,為音樂增添浪漫。」

與此同時,享譽全球的大提琴家王健,近年活躍於國際樂壇,被譽為馬友友接班人。他表示,溝通是最重要的是,他甚至嘗試在演奏會現場與觀眾說話,帶領人們進入音樂的世界。

「我常希望觀眾懂得『悲壯』兩個字,西方的文化源於希臘悲劇,但現在大陸演奏古典音樂以歡快居多,很多時候交響樂團只有激昂,彷彿音樂只是拿來娛樂的,這會離古典音樂越來越遠,只有慢慢感受這兩個字,就會理解了古典音樂的真義。」

王健的崛起,源於一部紀錄片。王健1968年生在文革年代,3歲那年,吹長笛的母親被下放農村,12歲時全家才團圓,從小王健就跟隨演奏大提琴的父親學琴,「父親後來去樣板戲的劇團工作,我每天都可以練習大提琴,自然而然就愛上了。」

陸古典樂市場起飛

王健觀察,目前歐、美甚至日本古典音樂市場已然飽和,但大陸的古典音樂市場卻正在起飛,「以前來聽音樂會只是附庸風雅,但現在一級城市已經養出了一批懂得欣賞古典音樂的樂迷,這是無庸置疑的。」

王健說,過去大陸的音樂會上,無論是啃瓜子、喝水到任意起身走動,都是常見的事情,但現在已經不可同日而語,「我在上海舉行巴赫《無伴奏大提琴組曲》音樂會時,全場沒有發出任何一個聲音,或是拍錯任何一次掌聲,光是這點,就讓人對於大陸的古典音樂市場充滿信心。」







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